愁道：“这戏，太难了！”
“啊？难？”祝语辛眨眨眼，特别蒙圈，自己怎么没觉出难来？
“啊，没事没事。那个，我先回屋了。”他捻灭烟头，弹进垃圾筒，没再多说，只是摆了摆手。
《安阳婴儿》的剧本非常简单：下岗工人捡到个孩子，襁褓中有张纸条，写着呼机号，并说愿意收养这个孩子的，每月能得到200块钱抚养费。那母亲是个妓女，俩人一来二去，就勾搭上了……
这故事显得有些逻辑不足，结构单薄，但那是导演的事儿。如果光论表演的话，的的确确不好掌控。
他见识过那么多有个性的导演，深沉的深沉，暴烈的暴烈，残酷的残酷，一个个都高高竖着flag。甚至一度认为，朱纹就是最没人性的家伙了，结果现在才发现，汪超才特么是最最冷漠的货色。
跟《小武》相较，诚然，俩片子有类似之处，但贾璋柯绝对比汪超温情得多。后者对某些问题的解剖程度，以及不带任何感官的视角，直直的透彻到骨子里，冰冷得吓人。
光是如此，也便罢了，更重要的是，汪超想拍的是安阳，是活在安阳的人。这也是，他信心最衰弱的地方。
拍《小武》时，靠的是无知者无畏，没什么思想层次的考量。等到了《站台》，他觉得，以自己的水准而言，已经发挥到极致了。
不仅是技巧性的增长，主要是情感上的厚实。他对汾阳的城，对汾阳的人，对汾阳的历史和故事，完完全全的熟悉了。
所以，他演小武时，堪称浅薄；演崔明亮时，却异常饱满，因为身在饱满的城市中。有了感情，他就是崔明亮，就是汾阳人，不必再从局外的角度去生搬硬套。
而汪超这个坑货，要拍部关于另一座城市的电影，情感愈加浓厚，进度又这么赶……真的不敢打包票，能发挥得好。
安阳于他如此陌生，没有任何的记忆，没有温馨或冷漠，只是一座普通的空城。
他怎么演？
（二更是没有了，好吧，我自己打脸，orz~~~~~~~~）(未完待续……)
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